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1994/伊朗,法国/剧情
默罕默德·阿里·科沙瓦兹,法德哈·基德曼,Zarifeh,Shiva,侯赛因·拉扎伊,Tahereh,Ladanian,Hocine,Redai,Zahra,Nourouzi,Nosrat,Bagheri,Azim,Aziz,Nia,Ostadvali,Babaei,N.,Boursadiki,科达·巴和·迪范,艾哈迈德·艾哈迈德·波,巴比·艾哈迈德·波,Mahbanou,Darabi,贾法·帕纳西
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1987/伊朗/剧情
巴比·艾哈迈德·波,艾哈迈德·艾哈迈德·波,科达·巴和·迪范,Iran,Outari,Ait,Ansari,Sadika,Taohidi,Biman,Mouafi,Ali,Djamali,Aziz,Babai
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1990/伊朗/剧情,犯罪,纪录
Hossain,Sabzian,莫森·玛克玛尔巴夫,Abolfazl,Ahankhah,Mehrdad,Ahankhah,Monoochehr,Ahankhah,Mahrokh,Ahankhah,Nayer,Mohseni,Zonoozi,Ahmad,Reza,Moayed,Mohseni,Hossain,Farazmand,Hooshang,Shamaei,Mohammad,Ali,Barrati,Davood,Goodarzi,Haj,Ali,Reza,Ahmadi,Hassan,Komaili,Da
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2017/伊朗,法国/剧情
这是二十四段每秒二十四格的电影真理,也是馈赠给世人的遗愿纪念。伊朗电影大师阿巴斯在静态摄影与动态影像之间,百转千回、细细探寻,也搭建起两种艺术表现形式间的关联。下起雪来白茫茫一片的林地,炊烟袅袅升起的村屋,鸟儿振翅飞过原野,鹿与牛缓步迁徙横越,世间万物在阿巴斯灵动诗意的凝视中,每一个按下快门瞬间的之前与之后,都随着景框里的窗框树影摇曳,天马行空地流转时光,在影格与影格之间,梳理电影的本质。“电影始于葛里菲斯,止于阿巴斯。”这是法国新浪潮大导演高达对阿巴斯电影美学的赞誉。从摄影出发,拓延影格之间的空隙,《
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1995/法国/记录
莫扎克·阿洛维奇,Jeffe,Alperi,Theodoros,Angelopoulos,罗曼娜·波琳热,Michele,Carlyle,尤瑟夫·夏因,Lou,Chapiteau,马克·沙皮托,安托万·迪莱里,帕斯卡·杜奎奈,布鲁诺·冈茨,夏尔·热拉尔,迪基·奥尔加多,伊莎贝尔·于佩尔,詹姆斯·伊沃里,尼尔·乔丹,帕特里斯·勒孔特,斯派克·李,克洛德·勒卢什,大卫·林奇,亚历桑德拉·马提尼斯,伊斯梅尔·莫昌特,弗朗索瓦·密特朗,连姆·尼森,斯文·尼科维斯特,莉娜·奥琳,伊德沙·渥德拉戈,热拉尔丁娜·帕亚,